税 効果 会計 繰延 税金 資産, 高畑勲 宮崎駿 違い
税効果会計 繰延税金資産 改正
×1年4月1日、X社を吸収合併存続会社とし、Y社を吸収合併消滅会社とする合併を行った。当該合併はX社を取得企業とする取得と判定された。X社は、3月決算会社である。 2. 合併対価は株式であり、Y社の株主へ交付した株式の時価は500(取得原価)である。 3. 税務上、非適格合併である。 4. Y社から受け入れた資産・負債の取得原価の配分額(時価)とX社における税務上の取得原価は以下のとおりである。 取得原価の配分額(時価) 税務上の取得原価 資産 450 500 負債 50 5. 取得企業X社における繰延税金資産は全額回収可能とする。 6. 法定実効税率は便宜上、40%とする。 <企業結合日(×1年4月1日)のX社の会計処理> 税務 借) 貸) 資産調整勘定* 資本金等の額 * 税務上ののれん(資産調整勘定)は、当初計上額50÷60×事業年度の月数(12)の額が損金算入される。 会計 繰延税金資産* 40 払込資本 のれん 60 * 繰延税金資産:(資産に係る将来減算一時差異50(=500-450)+資産調整勘定50)×0. 税効果会計 繰延税金資産 改正. 4=40 X社は、企業結合日において、Y社から受け入れた資産および負債等に関して生じた一時差異等(識別可能資産に対する取得原価の配分額450と当該資産の税務上の取得価額500との差額50)について税効果20(=(500-450)×0. 4)を認識する。 資産調整勘定50については、5年間で損金算入されるため、将来減算一時差異とみて、税効果20(=50×0. 4)を認識する。 これらの繰延税金資産は、X社における繰延税金資産の回収可能性の判断に基づき、計上する。 配分残余ののれん60(=500-(450+20+20-50))については税効果を認識しない。 なお、資産調整勘定50については、毎期10(=50÷60×12か月)ずつ損金になるごとに、以下の仕訳をすることになる。 法人税等調整額 4 繰延税金資産 (出所)結合・分離適用指針設例32を一部参考に作成 2. 合併直前事業年度の税効果の扱い 取得の場合の繰延税金資産の回収可能性の扱いについては、図表2のように示されている(結合・分離適用指針75項)。 このため、企業結合による影響は、企業結合年度から反映させることになるため、取得が行われる直前の事業年度の取得企業の繰延税金資産の回収可能性の判断においては、企業結合による影響を反映できないことになる。 (図表2)繰延税金資産の回収可能性 繰延税金資産の回収可能性は、取得企業の収益力に基づく課税所得の十分性等により判断し、企業結合による影響は、企業結合年度から反映させる。 将来年度の課税所得の見積額による繰延税金資産の回収可能性を過去の業績等に基づいて判断する場合には、企業結合年度以後、取得した企業または事業に係る過年度の業績等を取得企業の既存事業に係るものと合算したうえで課税所得を見積る。 (2)共通支配下の取引等の場合(図表3、4、5) 共通支配下の取引により企業集団内を移転する資産および負債は、原則として、移転直前に付されていた適正な帳簿価額により計上する(企業会計基準21号「企業結合に関する会計基準」41項)。 結合・分離適用指針設例35「共通支配下の取引における吸収合併存続会社の税効果会計」(2)1.
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税効果会計の会計処理、「繰延税金資産/法人税等調整額」の仕訳は、差額補充法のみで洗替法は無いですか?
において、吸収合併存続会社が吸収合併消滅会社に係る資産および負債の合併期日の前日に付された適正な帳簿価額を引き継ぐ場合には、繰延税金資産についても、吸収合併存続会社における回収可能性の有無にかかわらず合併期日の前日に付された適正な帳簿価額をそのまま引き継ぐとされている。 (図表3)設例2:合併の税効果(共通支配下の取引の場合、子会社同士の合併) 【設例2の前提】 1. ×1年4月1日、P社の100%子会社であるS1社を吸収合併存続会社とし、同じく、P社の100%子会社であるS2社を吸収合併消滅会社とした合併を行った。S1社およびS2社は、3月決算会社である。合併対価は株式である。 2. ×1年3月期末のS2社貸借対照表 棚卸資産*1 200 繰延税金資産*2 20 繰延税金負債 投資有価証券(帳簿価額500) 600 資本金 1, 000 その他資産 480 その他有価証券評価差額金 *1 棚卸資産の税務上の簿価は250とする。 *2 棚卸資産に係る将来減算一時差異250-200=50に対して、S2社における回収可能性を判断のうえ、繰延税金資産20(=50×0. 4)を計上している。 3. 繰延税金負債とは？税効果会計での仕訳例とともに解説 | クラウド会計ソフト マネーフォワード. ×2年3月期末、S2社から受け入れた棚卸資産に係る将来減算一時差異200について、S1社では回収可能性はないと判断された。 4. ×2年3月期末、S2社から受け入れたその他有価証券については、期末の時価が550になった。 5. 法定実効税率は便宜上、40%とする。 <企業結合日(×1年4月1日)の会計処理> S2社の資産および負債の合併期日の前日に付された適正な帳簿価額を引き継ぐ場合には、繰延税金資産についても、S1社における回収可能性の有無にかかわらず、合併期日の前日に付された適正な帳簿価額をそのまま引き継ぐ(結合・分離適用指針206項(1))。 棚卸資産 投資有価証券 <×2年3月期末の会計処理> 受け入れた諸資産に係る一時差異に対する繰延税金資産の回収可能性は、通常と同様に、期末において見直される。 100 30 (出所)結合・分離適用指針設例35を一部参考に作成 (図表4)設例3:合併の税効果(共通支配下の取引の場合、親会社と債務超過の子会社との合併) 【設例3の前提】 1. P社(親会社、吸収合併存続会社)は、×1年4月1日に100%子会社S社と合併する。P社は、3月決算会社である。 2.
日本のアニメ界を創世記から支えてきた巨匠・富野由悠季。日本を代表するアニメコンテンツ『機動戦士ガンダム』の原作者としても知られる富野監督は、『Gのレコンギスタ』を映画化すべく、その制作中であることを公表。奇しくも、同年代のアニメ監督・宮崎駿もジブリ新作映画の制作を発表している。そこで今回、富野監督にライバル"宮崎駿から受けた影響"や"『機動戦士ガンダム』への想い"などを聞いた。 『君の名は。』も映画とは思えない部分がある ――『機動戦士ガンダム』で"リアルロボット"というジャンルを開拓。富野監督の歩んできたアニメ史は、日本の"巨大ロボットアニメ"の変遷そのものともいえます。 富野由悠季 所詮は"巨大ロボットものでしょ"と、下に見られてきた時代から、僕はずっと巨大ロボットものを"一般化"するためにどうするか? を考えてきました。"巨大ロボットもの"を、単なるロボットものとしてやっていません。アニメはとても映画的な媒体だからです。そして、まず「アニメ好き」「ロボット好き」「メカ好き」、そういう人が作った映画は必ずしもエンターテインメントにはなっていません。作劇としての面白みがないからです。ですから、ロボットものをやるなら映画の性能を利用するしかないと思いました。映画は演劇の延長線上にあって絶対的に観客の時間を縛ります。観客に気持ちよく見てもらえるのは、2時間が限界でしょう。そのうえで劇を作ることを意識するべきと考えて制作に従事してきました。 ――「〇〇好き」が作る映画がおもしろくないと言うのは? 富野由悠季 東宝の『ゴジラ』でいうと、初代の『ゴジラ』(1954年)はまだ許せます。しかし、技術的に実写とミニュチュアのバランスがすごく悪いんです。そうしたものを演劇的に調整してなめらかに見せる配慮がみえないからです。庵野(秀明)監督の『シン・ゴジラ』(2016年)でようやくこなれてきた印象はあります。それ以前のハリウッド版『GODZILLA』は"好き"という人たちが集まって作った映画でしょ? ヘリコプターがミサイルを撃っている絵や、街が壊れる絵があれば気が済んでいる。そういうのが好きなスタッフに作らせればいいとみんなで思っている部分が見えます。そういうことでいえば、『君の名は。』も映画とは思えない部分がありますが、芸能というのは客を集めてナンボの世界だから、その部分だけで言えばあれでよいともいえるから全否定はしません。ただ、動員数に屈服してしまって、映画評論家といわれる人たちが映画の内容に対して正当な評価ができていませんね。そんな評論では新海(誠)監督が堕落していくだけだよと言いたいです。"映画好き"というだけで映画を作らせちゃいけないと、なぜわからないのか。というようなことを思っています。なぜこんなことを言うかというと、自分の作る映画がヒットしないからで、負け犬が吠えているだけです(笑)。 僕は、宮崎さんにバカにされたことがある立場の人間 ――富野監督は、宮崎駿監督と同じ1941年生まれの同世代です。宮崎監督は先日、監督復帰を宣言されていますが、同じアニメ監督として意識される点はありますか?
『ジブリの教科書3 となりのトトロ』では、声優の起用について宮崎駿監督が語っています。 そのなかで、宮崎監督が庵野氏や糸井重里氏を声優に起用した理由を紹介したうえで、プロの声優について「『わたし、かわいいでしょ』みたいな声を出すでしょ。あれがたまらんのですよ」という監督のコメントを掲載し、物議をかもしているようです。 また、プロの声優を使わないことについては、『鈴木敏夫のジブリ汗まみれ』にて、『耳をすませば』で月島雫のお父さん役をした、立花隆さんと、鈴木プロデューサーの対談でも語っています。 声優さんの存在感のなさに、欲求不満がある 宮崎駿監督は、プロ声優をあまり使わない。 最新作『風立ちぬ』、主役の声を担当するのは庵野秀明だ。 庵野秀明は、声優ではない。 『新世紀エヴァンゲリオン』『彼氏彼女の事情』等のアニメ監督だ。 なぜ? なぜ庵野秀明? (略) 『となりのトトロ』のおとうさんの声も、プロの声優ではない。 糸井重里。コピーライター、「ほぼ日刊イトイ新聞」の人だ。 これまた、ちょい役ではない。重要な役どころだ。 『ジブリの教科書3 となりのトトロ』には、「どうして糸井重里がとうさん役に抜擢されたのか」が詳しく描かれている。 音響監督・斯波重治のインタビューによると、最初はプロの声優を使うつもりでオーディションもしていたらしい。 だが、宮崎監督はそのテープを聞いて、こう答える。 「やっぱり普通のお父さんになってしまいますね」 『トトロ』に出てくるお父さんは子供と友達でいられるお父さんで、いわゆるお父さん的なイメージとは違うんだ、という説明を受けて、音響監督は、別の人を探そうとする。 が、すぐに「糸井さんはどうですか」と宮崎監督から提案の電話がかかってくる。 もちろん音響監督は「えーっ! !」である。 不安はありましたか?という質問に対してこう答える。 「ええ、声をあてるのは、よほどの俳優さんでも難しいことで、特殊な能力を要求されるんです」 宮崎駿自身も、糸井重里との対談の中で「ほんというとドキドキしていたんですよ」と言っている。 なぜ、そんなにも大きなリスクをおかしてまで、糸井重里の起用なのか?
マックロクロスケ?」というメイの問いに、トトロは「ネムイヨーッ」と答えています。 そして、「トトロ!