鼻 に かかっ た 声 歌手 女性 — 大滝 詠一 の 日本 ポップス 伝
昨日は軽井沢の大賀ホールにて 角松敏生さんのライブでした。 去年から急に角松敏生さんの追っかけ😆 去年から4回ライブに行ってますね。 大賀ホールとは もう亡くなられているSONYの 元会長で、オペラ歌手でもある大賀典雄さんが 私財で建てたクラシック用のホール 元SONYグループ社員の私 大賀さんにお目にかかったこともありますし 大賀さんの秘書を派遣していたこともございます。 やっと行かれた!という思いです。 こじんまりとしていて でもお金がかかっていて サントリーホールを小さく小さくしたような イメージです。 角松敏生さんって 歌詞もメロディも好きだけど 特に歌詞は去年からその、素晴らしさを知ったんだけど なによりも声がいいの。 私は人の声に癒されるらしくて。 角松敏生さんの声は 天からの贈り物だと思います。 いつまでも歌って欲しいけど 人間の体なので いつか限界が来ますよね...... だから 聴ける時に聴きたい。 生で聴けるって 彼が生きていないとね。 まるでCDと同じような 声とバンドの音が聞けるので 毎回プロのお仕事に感動しております。 長野県はお酒もOK 幸せでした。 皆さんはどんな音楽がお好きですか? よろしければコメント欄に書いてね 碇谷圭子 女は美しく幸せに …のmy Pick
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どうも僕です☆今回は天才松山千春について! 家電凡人 視聴者 へぇそれは気になりますねぇ~何だろう? 自他共に認める天才歌手の松山千春とは? 松山千春コレクション 「思い出」 ポイント 本名 松山千春(まつやまちはる) 生年月日 1955年12月16日(65歳) 出身地 北海道足寄郡足寄町 最終学歴 北海道足寄高等学校 身長 170cm 体重55kg 血液型 O型 星座 射手座 活動期間 1976年~ 代表曲 「大空と大地の中で」「季節の中で」「長い夜」 所属レコード会社 日本コロムビア 所属事務所 オフィス・ゲンキ クセがすごい!最近の松山千春の歌い方について!歌は上手いの?下手なの? 最近というかかなり前から思うのですが、歌手の松山千春って 歌い方のクセが凄く ないですか? 千鳥のノブ風ですがマジでそう思いますね。(^。^) 昔の 松山千春の歌唱法はマジでやばい 。 彼はよく歌番組などで 自分は天才だと公言 していますが、まさに 天才的な歌唱力 です1980年代当時は。 本当に圧倒されます。圧倒的 声量 と、 緩急や強弱の付け方 、包み込むような ビブラート 、これが一番凄いと思いますが地声(チェストボイス)ながらスコーン!と伸びるきれいな高音域。圧巻だ。完全に天性の才能だと思います。 昔の人はほとんど今の歌手みたいに ミックスボイス (裏声と混ぜた地声)は使わないので、基本的に生まれ持った自分の声と言う武器を使う。 つまり地声のため声量がすごい。松山千春はまさにその典型というべき歌唱法。 しかしそれは一昔前の話である。今はあの天性の歌声を聴く事ははもう出来ない。 松山千春の音域は? ポイント 地声最低音mid1C 地声最高音hiA 音域 1. 中国卓球代表、成田空港で災難に遭う＝中国メディア (2021年7月19日) - エキサイトニュース. 5オクターブ 松山千春の音域は約1. 5オクターブです。 基本的な地声はしゃべっている声を聴いても分かりますが高めです。最高音は地声の最高ラインのhiA。ミックスボイスじゃない事を考えると凄いですね。 さらっと出しますし声量もあるから声も先細りしておらず太い。音域そのものは近年のミックスボイスを多用する歌手たちに比べると狭いといえるが これだけの声量突き抜けるようなチェストボイスは今の若手の歌手ではまず無理な芸当だろう。流石昭和の大歌手松山千春の凄さといったところか。 ただの強面のスキンヘッドのおっさんじゃない!昔の松山千春の凄さ!
茂 ザ・シャドウズのハンク・マーヴィンとかは好きだったかな? あとは、デュアン・エディみたいに、いわゆる低音弦がビーンと太く響くような音とか。それから、なんとなく高音がきれいに伸びるギターの音が好きだったような気がするんだけどな。大滝さんは。 村松 うん。大滝さんが気に入るギターの音って、やっぱりちょっと古いスタイルの歪んでないものだと思う。『NIAGARA MOON』のあとのコロムビア時代に、僕はリズム・ギターをひたすら録音させられたんですけど、"お前、これ聴け"って渡されたのがジェリー・リードだったんです。あの人もさほど歪ませないですよね。だから、歪ませてチョーキングするようなプレイは大滝さんの曲では合わない。 いわゆるブルース・ロック的なアプローチと言いますか。 村松 そうですね。ただ例外として、『A LONG VACATION』で僕が1曲だけリードを弾いた「我が心のピンボール」はディストーションをかけまくりましたけどね。でも、曲によってはそういうのもありかな、ぐらいで。 僕が大滝さんの仕事を 断ることはない。(鈴木茂) 『A LONG VACATION』までの大滝作品の話を少し聞かせて下さい。茂さんは1stの『大瀧詠一』(1972年)と『NIAGARA MOON』に参加していますが、振り返ってどんな作品でしたか? 大滝 詠一 の 日本 ポップスター. 茂 福生で録った『NIAGARA MOON』が特に楽しかったね。いわゆる都心のレコーディング・スタジオは時間にも追われるし、独特の緊張感があるんだけど、大滝さんの部屋だからリラックスした雰囲気が出せたと思う。大滝さんが晩年、"歌入れの時は誰も人を入れずに1人でレコーダーを回していた"って話を聞いたことがあるけど、そういう風に自分のペースで時間をかけてやるのが一番良いんじゃないのかな。 村松さんはコロムビア時代の『GO! GO! NIARAGA』(1976年)や『NIAGARA CALENDAR』(1977年)では、時には福生のスタジオに泊まり込んで作ったそうですね。 村松 福生時代はとにかく修行ですよ。何もわからない状態で、ユカリ(上原裕/d)と田中(章弘/b)と僕の3人だけでひたすらリズムを録るの。果たして自分が何をやってるか、よくわかんないんですよ(笑)。大滝さんって絶対、仮歌は歌わないから。 茂 そういえば、歌わなかったよね。 歌がないまま、大滝さんからどういう指示でトラックを録音していったんですか?
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1999年 大滝詠一「日本ポップス伝Ⅱ」第3夜 - YouTube
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1999年 大滝詠一「日本ポップス伝Ⅱ」 第1夜 - … 02. 2019 · 大滝詠一「日本ポップス伝」1995年8月 nhkfm 1夜※大滝詠一「日本ポップス伝」1995年8月 第1夜~第5夜を同時にアップロード しましたが、「第2夜. 13. 06. 2020 · えー、皆さんこんばんわ。大瀧詠一でございます。 1995年に、日本ポップス伝というタイトルで、このnhk-fmで放送いたしました。 そのパート2は、99年に放送したんですけれど、まあ、その1回目の95年からは既に17年が過ぎてしまったということになりますが、本当に月日の経つのは早いもの. 大瀧詠一。ニックネームは「大滝詠一, イーチ・オータキ, 多羅尾伴内, ちぇるしぃ, 笛吹銅次, イーハトヴ・田五三九, 南部半九郎, 馬耳東風, 二宮. 大瀧詠一の系譜学 - 内田樹の研究室 - 30. 12. 2017 · 大瀧詠一君が亡くなってもう4年になる。亡くなる少し前に大瀧君はnhk-fmで放送していた『大瀧詠一のアメリカン・ポップス伝』の次の回の為の資料集めをしていて、リバティー・レコードでa&rとプロモーションを担当し、一時はジャッキー・デシャノンと結婚していたバド・デインや. 大瀧詠一・内田樹 再録 ポップス"普動説"大瀧詠一 聞き手・文=萩原健太 大滝詠一のポップス講座ーー分母分子論 聞き手=相倉久人 大爆笑毒盛り対談 大滝詠一vs星セント 私の100枚ーー華やかなり'50~'60年代アメリカン・ポップス 大滝詠一 初期ライナーノーツ. 大滝 詠一 の 日本 ポップス解析. 大瀧詠一「日本ポップス伝」、「日本ポップス … 「大瀧詠一の日本ポップス伝」「大瀧詠一のアメリカン・ポップス伝」全放送曲目リスト(編集部) 趣味趣味活動(2)銀幕の東京の中を歩き、喜劇人を再発見した"探究者"(佐藤利明) 大滝詠一の変名を"解題"する(編集部) 『フィル・スペクター 甦る伝説』をめぐって──知られざる本作りの舞台裏. きのう、大滝詠一さんが亡くなられて、ふと、内田樹さん等が絶賛されてる、大滝詠一さんのラジオ番組「日本ポップス伝」を聞く気になって検索してみました。 いまのところ、ニコニコ動画で(無料登録が必要です)パソコンで聞くことはできますが、寝ころんでiPodで聞こうとしたところ. 大瀧詠一のアメリカン・ポップス伝 - Wikipedia 大瀧詠一の遺著は、ポップス史の最も重要な証言.
「過去、一度たりとて音楽を制作する側がヒットを作ったことなんてないんだ」～大瀧詠一｜Tap The Song｜Tap The Pop
音楽制作を務めるのは、「マクロス」シリーズをはじめ、アニメーションの劇伴やアニソン制作において第一線を走り続ける音楽レーベルフライングドッグ。同社の10周年記念作品ともなる本作は、『映画 聲の形』などの劇伴制作で知られる牛尾憲輔が担当。タイトルと同名の主題歌をnever young beachが、劇中歌を大貫妙子が書き下ろすなど、注目を集めている。 ■【STORY】 17回目の夏、地方都市——。 コミュニケーションが苦手で、俳句以外では思ったことをなかなか口に出せないチェリーと、見た目のコンプレックスをどうしても克服できないスマイルが、ショッピングモールで出会い、やがてSNSを通じて少しずつ言葉を交わしていく。 ある日ふたりは、バイト先で出会った老人・フジヤマが失くしてしまった想い出のレコードを探しまわる理由にふれる。ふたりはそれを自分たちで見つけようと決意。フジヤマの願いを叶えるため一緒にレコードを探すうちに、チェリーとスマイルの距離は急速に縮まっていく。 だが、ある出来事をきっかけに、ふたりの想いはすれ違って——。 物語のクライマックス、チェリーのまっすぐで爆発的なメッセージは心の奥深くまで届き、あざやかな閃光となってひと夏の想い出に記憶される。 アニメ史に残る最もエモーショナルなラストシーンに、あなたの感情が湧き上がる!
ゴー! ナイアガラ』の存在を知ったのも、放送開始からかなり経ってからのこと。しかも『ゴー! ゴー! ナイアガラ』がラジオ関東で放送されていた時代は、この番組がネットされていなかった札幌市の実家に住んでいたこともあって、ほんの数回しか聴いたことがない。僕の同世代の〈ナイアガラー〉のほとんどすべては、70年代後半に首都圏で暮らしていた人たちだ。ただし、『ゴー!ゴー!ナイアガラ』には縁が薄かったものの、大滝詠一がオープニング・テーマ曲"こずえの深夜営業のテーマ"("土曜の夜の恋人たち"の別ヴァージョン)を提供したTBSラジオの番組「馬場こずえの深夜営業」は高校時代に毎週ほぼ欠かさず聞いていた(最終回は、78年4月2日)。大滝詠一がこの番組にゲスト出演したことを覚えているし、逆に馬場こずえがゲスト出演した時の『ゴー! 「過去、一度たりとて音楽を制作する側がヒットを作ったことなんてないんだ」～大瀧詠一｜TAP the SONG｜TAP the POP. ゴー! ナイアガラ』も、偶然耳にした。また、ナイアガラ・レコードからの第1弾アルバムとしてリリースされたシュガーベイブの『SONGS』(1975年4月25日発売)は、ラジオでたまたま聴いたシングル"DOWNTOWN"がすぐに気に入ったので、翌日の学校帰りにレコード店で購入した。がしかし、この程度では、〈ナイアガラー〉どころか、その端くれですらない。もっとも、僕は音楽評論家の端くれではあるので、大滝詠一には、やはり少なからず影響を受けている。彼の〈音楽〉と〈音楽評論〉の両方に。 近代日本史の中における音楽の流れに関する考察を音楽評論家の相倉久人を相手に繰り広げた「大滝詠一のポップス講座~分母分子論~」(『FM fan』83年11月25日~12月4日号、共同通信社)。これは、大滝詠一の活字による音楽評論の代表作だが、これ以外にも、78年から79年にかけての「ニュー・ミュージック・マガジン」(現「ミュージック・マガジン」)に掲載されていた〈ロック研究セミナー〉(フィル・スペクターやビーチ・ボーイズ、モータウン・サウンドなどが取り上げられた)、山下達郎との対談による「徹底分析サーフィン/ホット・ロッドって何だ?」(「レコード・コレクターズ」86年7月号、ミュージック・マガジン社)、フィル・スペクターの『レア・マスターズ/幻のスペクター・サウンドVol.